菩萨蛮温庭筠教案？菩萨蛮温庭筠美学风格的贡献

温庭筠额《菩萨蛮》有没有采取比兴寄托手法

答：有比兴寄托手法。

关于温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）中思妇形象，著名的常州词派代表人物张惠言，他认为温词继承了《楚辞》、《诗经》所广泛运用的“比兴寄托”的高超艺术手法，其塑造的女性形象有暗喻的功能，是群有着深刻内涵原型的艺术形象。

温庭筠的《菩萨蛮》原文

1.菩萨蛮·小山重叠金明灭

[唐]温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

2.菩萨蛮·玉楼明月长相忆

[唐]温庭筠

玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。

菩萨蛮温庭筠美学风格的贡献

温庭筠《菩萨蛮》美学风格的贡献:

全篇内容是写一个女子早晨自娇卧未醒，宿妆已残而懒起梳妆，而妆毕簪花照镜，而穿上新罗襦之过程。结构亦循此次序作直线型之描叙，极清晰明了。

此词写闺怨之情，却不着一字点破，而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰，让读者由此去窥视其内心的隐秘。尤其是词的末二句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，不仅充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格，而且以咏物衬人情，更见蕴藉。

在格律上，词作采用了仄韵和平韵交错变换的调式来表现曲折细腻的思想感情，而“照花前后镜，花面交相映”二句，不仅平仄合于律句，而且巧妙地安排了五个响亮的去声字：“照”“后”“镜”“面”“映”，置于换头之处，吟唱时，就更加显得跌宕飞动，抑扬顿挫。

菩萨蛮韵脚要求

《菩萨蛮》句句用韵，且上下片各换两次韵。即第一、二两句用仄韵，三四两句换平韵；下片亦然。如李白的“平林漠漠烟如织”

平林漠漠烟如织，（仄韵）

寒山一带伤心碧。（叶仄）

暝色入高楼，（换平韵）

有人楼上愁。（叶平）

玉阶空伫立，（换二仄韵）

宿鸟归飞急。（叶二仄）

何处是归程？（换二平）

长亭更短亭。（叶二平）

温庭筠的“小山重叠金明灭”

小山重叠金明灭，（仄韵）

鬓云欲度香腮雪。（叶仄）

懒起画娥眉，（换平韵）

弄妆梳洗迟。（叶平）

照花前后镜，（换二仄韵）

花面交相映。（叶二仄）

新贴绣罗襦，（换二平）

双双金鹧鸪。（叶二平）

菩萨蛮其一温庭筠

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》温庭筠〔唐代〕

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

词意:画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光；仿佛雪地上飘过一缕青云，乌黑的鬓发掠过她的脸庞。懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。

照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动；那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。

温庭筠《菩萨蛮》在意象构成上有什么特点

温庭筠《菩萨蛮》在意象构成上特点：

温庭筠在对意象的选择性运用中创造了各种不同的意境，表达主人公的情意和感受真实贴切，词作所选意象色彩斑斓、浓艳绮靡，构成了以思妇为中心的意象群和自然山水意象群，两大意象群的组接始终贯穿思妇之情，虚实相生，兼长并美。

菩萨蛮温庭筠表达了作者什么情感

这首《菩萨蛮》,为了适应宫廷歌伎的声口,也为了点缀皇宫里的生活情趣,把妇女的容貌写得很美丽,服饰写得很华贵,体态也写得十分娇柔,仿佛描绘了一幅唐代仕女图.词的上片,写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境.全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,并成功地运用反衬手法.鹧鸪双双,反衬人物的孤独；容貌服饰的描写,反衬人物内心的寂寞空虚.表现了作者的词风和艺术成就.