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很喜欢诗词,主要原因是因为诗词:语言精简,寓意深刻,镜像精美,内涵丰富,七情六欲表达方式迥异,是中华5000年文化的精髓体现,最喜纳兰性德的“一生一代一双人,争教两处销魂”。李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,等等。
诗的特征是什么?
诗与文最大的区别是诗必须押韵,而且押韵还须遵守一定的规则;而文无须押韵,即使有韵,也可随意用之,不必遵守任何规则,如韵文。
诗的语言必须简洁流畅,浓缩精炼,更多感性,更多形象化,生动活泼,更具可读性。近代新月诗派认为诗歌必须具有三美,即:绘画美、建筑美、音韵美。
绘画美即诗歌语言应该形象化,有更多意象,能组成一幅幅美丽画卷,即画中有诗,诗中有画。
建筑美指诗歌应该整齐美观,虽长短不一,但必须错落有致,自然而然组成一独具美感的特定单元,而不是人为码成一堆花里胡哨的形状。
音韵美即诗歌必须押韵,而且还须有一定的规则,各句内部还须节奏铿锵,具有十足的韵味感。
有些文章除了不押韵外,具有诗歌很多其他特征,朗朗上口,因而被誉为“散文诗”。但散文诗毕竟不是诗,只是人们对优秀散文的美称。如《史记》文辞优美,被誉为“史家之绝唱,无韵之离骚”;范仲淹《岳阳楼记》、苏轼《石钟山记》、朱自清《荷塘月色》等优秀散文,就可归为散文诗一类。千万不要认为散文诗就是诗,散文诗不押韵,因而诗歌也不须押韵,这是某些人因不知道散文诗性质而产生的糊涂认识。
有些人还认为诗歌还需分行,分了行就是诗歌,因此有了一些莫名其妙的某体诗,这其实是对诗歌的恶搞和糟蹋,使诗在人们心中的美好形象一落千丈,一钱不值,想想就令人悲哀。其实自古以来,诗歌是无须分行的,诗歌分行是五四新文化运动以后改变的。当然,正因为诗歌分行后,才有了新月派所主张的诗歌“建筑美”,不能不说这是一历史进步,但分行永远也不能成为诗歌的特征。
诗歌之美在于其内容和形式的完美统一,是人类走向文明的标志,具有思想性、艺术性、可读性。绝不是莫名其妙的文字组合和文字游戏,更不是下半截野性的调侃,粗俗文字的渲泻。还诗歌之本来面目,爱好者们任重而道远。
喜欢写诗的人都敏感,不管男诗人还是女诗人,都有一根易被触动的神经。也许事关些许情感,也许合乎某种逻辑,一些常人难以窥见的蛛丝马迹,都会成为线索,三绕两绕,便萌发诗意,连缀成诗行。
喜欢写诗的男人,心细如发,但他表面可能五大三粗;喜欢写诗的男人,心思缜密,但他做事并非滴水不漏。喜欢写诗的男人只有在写诗的时候,才面若桃花,爱心泛滥,洋洋洒洒而一发不可收。
喜欢写诗的男人,其实也不过就是一些普通男人,只是他们的内心里,潜藏着一些情怀,隐忍着一些理想,包容着对自己人生的愿望。
喜欢写诗的男人,他们只是希望这个世界,明天更好一点儿!
本人,就曾是一个喜欢写诗的男人,好在他见好就收了。但看到这样的题目,还是没忍住出来啰嗦啰嗦。打住,就此打住。
曹操诗主要特点大概有两个:
第一,他是四言诗的终结者,他用四言诗言志抒怀,表达志向,在一个高峰上终结了这种诗歌样式。上古诗歌,都作四言,起于《诗经》,止于曹操。中国第一部诗集是《诗经》,但里面没有现在流行的五七句,诗句都是四字。到曹操的《观沧海》、《龟蛇寿》和《短歌行》嘎然而止,象一阙长歌,高调结束。四言诗,写得最好的是曹操,曹操之后,再无好的四言诗。现在乡间还有一些村老,在婚丧嫁娶中唱赞一些四言诗点缀斯文,但都是下里巴人,上不得台面。
第二,他是五言诗的倡导者,用五言诗书写社会现实,推动五言诗走上了文化历史的舞台。曹操、曹丕、曹植三父子,是五言诗的开拓者,中国五言诗,从建安起步。曹操以《薤露行》、《蒿里行》和《苦寒行》等歌行体为载体,关写民生和战争,如《蒿里行》中说“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遣一,念之断人肠”,无疑是东汉末年人口从三千万锐减到四百万时,社会真实状态的描写。他想改变这种社会现实,在他统一北方后,普遍军垦屯田,使北方的民众生活明显比南方安定,形成了后来由北方统一南方的基础。他权倾天下,一生不曾称帝,也是为社会安定。他在世时,天下无人敢称帝;袁术敢称帝他就逼死了袁术。
曹操留诗还有另外二十篇,诗中三四五言交叠运用,艺术特点网上有很多分析,我就不说了,我个人认为他最主要的特点就是终结了四言,开拓了五言,认识不一定正确,仅供参考。
写诗的人多是神经病。人啊只有抵近歇斯底里、几近癫狂、孤独难耐、忧郁成疾、抑郁寡欢才能行云流水、一气呵成书就心中感慨、抒发心中郁闷。
写诗的多是性情中人,他们大多嫉世愤俗、借诗言志。他们才情横溢,不是为了写诗而写诗,而是灵感来了一挥而就。
写诗的人都不一般,他们不落俗套,胸含激情,大有江山舍我其谁的架势!他们大多都很血性,可以说是热血男儿。
会写诗的人,他们着重心境与意境,绝不会写真周围环境。网上看到某诗词协会作者,写什么青草绿了,河水泛光,桃花红了,柳叶绿。是不是诗不知道,反正短句断行堆放在那里。河水泛光该是草乌青,为什么?因为晚上你看不清绿草。桃花红了该是柳叶鹅黄,此时柳叶不该是绿的。
秋天的落叶:不应写狂风吹落叶,小孩都知道的事。当秋霜浸染的时候,它知道该离开了,有些不舍但却很无奈,就那么不情愿的离开了,加上一些拟人的描写。
有些人文笔很好,可以说不是一般的好。但胸中缺乏激情,是写不出好诗的。一首好诗,先是感动自己,其次才能感动别人。所以那些文笔好、缺乏激情的人最好不要写诗,真要勤于笔耕,不妨写一些旅游文化,介绍一些历史、人文典故和一些杂谈。
不知谁说的文笔好的写书,稍差一点的写各种杂文,再差一点的写散文;文笔不行的写诗,诗写不了的写对子。不管说的对与不对,给人留一点空间嘛,什么都涉足,你让别人怎么活?
写诗的人一定要把身心沉进去,就是说要写悲伤的诗,一定要幻想妻子跑了、初恋死了,你在痛苦中挣扎,此刻才能写出伤感的情诗。如果要写慷慨激昂的诗,一定要幻想你要杀猪,猪把你蹬倒在地,你爬起来追杀,以泄脑羞成怒的情绪,这时你豪气冲天、一笔挥就。
不管怎样,要想写出感人的词句,必须要有身临其境的感觉,如果总写诗,你就不是偶尔体验的意思,可能真就抑郁寡欢,这不就是神经出了毛病吗?
反过来说,一个写诗的人比读者情绪都正常,他写出来的诗还能看吗?也就骗骗那些傻瓜。所以写诗的神经必须有毛病,但不是精神病。像什么轻度抑郁、癫狂症患者写出来的诗才能沁人心扉,才会和受众共鸣。
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